"Дневник убийцы" - самый лучший и забытый российский детективный сериал.

С этим сериалом произошла та же самая история, что и с другим, одним из лучших отечественных сериалов "Уходящая натура". Он незаслуженно забыт.

Этот, на мой взгляд, самый лучший и самый стильный, российский детективный сериал снят в 2002 году самым неоднозначным российским режиссером. В то время режиссер еще не был "проклятым расхитителем социалистического имущества", не проповедовал так открыто "толерантность", и потому, наверное, снимал вполне приличное кино. И этот сериал - самое лучшее, что им снято. Кинорежиссер Кирилл Серебренников. Сериал "Дневник убийцы".

Очень необычный сюжет и очень необычная структура фильма. Сериал состоит как бы из двух совершенно разных фильмов. Действие одного фильма разворачивается с 1997 по 2002 г. в небольшом приморском городке, фильм снимался в Таганроге. Сюжет второго охватывает 1918 - 1920 г.г. Современная часть - это захватывающий детектив с элементами хоррора в стиле Хичкока. Другая часть - драма простого русского человека, ни красного, ни белого, на фоне гражданской войны и революции в России.

Действие в сериале начинается в 1997 г., когда группа выпускников исторического факультета празднует день рождения своей однокурсницы Леки и одновременное назначение директором городского музея истории революции Полины.

И через пять лет кто-то их них, а может и не из них, станет жестоким убийцей - маньяком, наводящим страх на весь городок. А маньяк этот немного особенный. Нет у него сексуальных и садистских отклонений, и все убийства он обставляет, как несчастные случаи. Потому никакого следствия по этим случаям не ведется. Несчастный случай - и все.

И есть еще одна особенность у этого маньяка. Толчком к тому, что он стал убивать людей послужило то, что он прочитал дневник бывшего студента Санкт-Петербургского университета Николай Воинова. Этот дневник дружная компания бывших однокурсников нашла в музейном хранилище в тот летний день 1997 г. Дневник написан в 1918-1920 г.г. Он начинался со слов:"Я убийца. Я убил пять человек".

Николая Воинова играет Кирилл Пирогов. На Пирогове держится весь фильм. Можно вообще не смотреть детективную часть, а только крестный путь его героя в революционной России. Падший ангел в революционном аду.

Воинов приехал в приморский городок к своему однокурснику Исаю Лазурскому. И ему не повезло. Вместе с Исаем и другими "буржуями" он попал в число заложников, которых красные должны расстрелять в порядке "красного террора", объявленного в ответ на убийство Урицкого и покушение на Ленина.

Командуют красными комиссар товарищ Роза, одна из первых больших ролей Виктории Исаковой, и одноглазый красноармеец Максим, играет Юрий Колокольников. Если Колокольников еще чем-то похож на "серую солдатскую скотинку" Первой Мировой войны, выбившуюся в небольшие , но начальники- глаз подбит, физиономия дегенерата, то вот Исакова с ролью еврейки-комиссарши не справилась. Слабовато будет. Какая-то она не фанатичная и не особо жестокая, суровости и озверения маловато. А ведь ей надо ни за что, ни про что расстрелять несколько десятков невинных заложников.Тут авторы с обличением кровавых чекистов недотянули.

Из толпы заложников товарищ Роза отобрала для расстрела шесть человек. У нее сегодня день рождения и поэтому из 35 человек будет расстреляно только шестеро.

Но понравился товарищу Розе студент Николай Воинов. Поэтому она предложила ему расстрелять остальных пятерых и остаться в живых. Суют ему в руку маузер и ставят перед заложниками.

Николай направляет маузер на заложников... И приходит в себя уже лежа на снегу, сжимая в руке пистолет. А красноармейцы закапывают трупы расстрелянных. И вот с этого зимнего дня 1918 г. и начинается крестный путь Николая Воинова по революционной России. При этом ведет дневник.

Он поочередно встречается с родственниками расстрелянных. И все время спрашивает себя - почему именно он должен был расстрелять. Он ищет себе оправдание и находит его. Мистическое. Его выбрала Судьба, чтобы его рукой убить этих пятерых. Все они когда-то чудом избежали смерти, они должны были умереть. И вот теперь судьба исправила эту оплошность. Его руками. И, придя к такому выводу, Николай как-то даже успокаивается.

И его дневник через восемьдесят лет попадает в руки маньяка. И маньяк начинает действовать. В городе начинают погибать люди, однако обстоятельства их смерти очень похожи на несчастный случай. И, если бы не смерть жениха директора музея Полины, который погиб во время приема ванны, в которую упал включенный электрофен, и эти обстоятельства показались Полине очень подозрительными.

И Полина начинает собственное расследование в этом ей помогает соседа ее жениха, бывший моряк Алексей. Музейная крыса и списанный на берег пьяница-радист начинают свое следствие.

Надо отметить, что современная. детективная часть снята в цвете, а путешествие Воинова в стране большевиков черно-белое. И как-то наши "шерлокхолмсы" в исполнении Куликовой и Гуськова значительно уступают Пирогову в актерском мастерстве. Гуськов постоянно истерически дергается, таращит глаза, трясет головой и гримасничает, как паралитик. А Куликова вообще какое-то бледное пятно на экране.

Вот то ли дело второстепенные персонажи детективной части Есть среди них настоящие шедевры. Вот подруга и подчиненная Полины Лека. Ну, это же самая настоящая секс-бомба из исторического музея, замаскированная под дурочку с переулочка. Ноги от ушей, джинсовая мини-юбка, даже не мини, а какая-то "полюби меня с разбегу". Играет ее Галина Кашковская - шикарная актриса.

Еще один замечательный персонаж в исполнении Веры Воронковой. Она играет безумную ясновидящую, вдову одной из жертв маньяка. Просто инфернальная ведьма.

А какая очаровательная алкоголичка Зоя Ивановна в исполнении тогдашней актрисы ростовского театра Таисии Михолап. Это она грустит по мужу, умершему от отравления паленной водкой, что кавказцы бодяжат. Она случайно в живых осталась. Пока готовила закуску гости бутылку успели для аппетиту распить и померли. Вот она и грустит после пары соточек со своим котом Мырдиком, которого называет Черномырдин.

Это герои современности. Но и Николаю Воинову в 1919 году попадаются интересные персонажи. Вот помещик Иван Алексеевич Ильин в исполнении Андрея Смирнова. Вот что Ильин написал своим крестьянам после того, как они попытались грабить барское добро.

Однозначно прообразом был Иван Алексеевич Бунин. Ярый ненавистник Советской власти, как и Андрей Смирнов. Бунин то успел сбежать, а вот герой Смирнова остался. Надеется на Колчака с Деникиным. Смирнов здесь явно в образе. Играет самого себя.

Есть и реальный исторические персонажи. В Петрограде, куда приехал Воинов, чтобы передать вдове расстрелянного им офицера Рослякова последнее письмо, он встречается с Александром Блоком, которого боготворит.

Поэт читает ему из своего неопубликованного.

И Воинов скитается, как Вечный Жид. Став исполнителем воли Судьбы, он обрел бессмертие. Ни пули, ни удавка бандита не могут причинить ему вреда. Он чужой в новом мире и обречен на вечные скитания.

И пока Воинов скитается по революционному аду, в нашей современности маньяк, прочитав его дневник тоже захотел стать исполнителем воли Судьбы. Маньяк решил исправлять некоторые ошибки. Начинает отыскивать людей, которые чудом избежали неминуемой смерти, и убивает их тем же способом, от которого они в первый раз чуть не погибли.

Вот, так параллельно и показываются детективное расследование и скитание чужого среди чужих. Авторы взяли два совершенно не пересекающихся между собой сюжета из различных эпох, белыми нитками наскоро пришили их дневнику убийцы, добавили хичкоковского хоррора на фоне соответствующей тревожной музыки, немного мистики, немного самодельной философии. И получилось достаточно интересное и оригинальное зрелище.

И все время авторы пытаются запутать зрителя. Вроде уже зритель догадался вместе с "шерлокхолмсами", кто убийца. И его даже показали. Но до последней минуты авторы продолжают подкидывать ложные приманки, пытаясь сбить опытного зрителя с толку. И делается это очень изящно.

По крайней мере кино нескучное. Что на фоне всех остальных российских детективных сериалов, которые на две трети сняты по зарубежным лицензиям конвейерно-поточным методом, выглядит почти шедевром. В фантазии авторам не откажешь. Ну, и еще актеры тогда старались играть.

И режиссер еще не погряз в своих провокациях по раскрытию темы толерантности, мультикультурности, нетрадиционной для основной части страны ориентации и прочих "общечеловеческих ценностей".

Как минимум, один раз сериал посмотреть стоит.

Пишите комментарии. Ставьте лайки. Подписывайтесь на наш канал.