"Последняя сказка", мюзикл, премьера в МДМ. Отзыв

В то время как в отдельных театрах появляется все больше постановок, так или иначе связанных с Азией, другие предлагают своему зрителю Восток персидский, в стиле той самой арабской ночи, дивного экзотического волшебства и захватывающих приключений. Примечательно, что оба наиболее выдающихся спектакля в данном антураже являются мюзиклами: и «Багдадский вор» театра Маяковского (который я все еще не посмотрела), и гораздо более разрекламированная «Последняя сказка» в МДМ. Собственно, о ней пойдет речь ниже. Вообще-то, последние годы я редко смотрю мюзиклы даже не в их премьерный блок, а в премьерный месяц, и не думаю, что со «Сказкой» было бы иначе, но билеты на второй день показов мне подарили, так что выбора не было. Это «бомба», скажу я вам! Спектакль превосходит самые смелые ожидания, а было их немало и в связи с безусловным успехом предшественника «Ничего не бойся, я с тобой», и из-за выбранной явно дорогой тематики, и благодаря сильнейшему и опытному актерскому составу, когда и не поймешь по отдельным позициям, кто там номер один, поскольку все достойны. «Сказка» по своему уровню ничем не уступает когда-то шедшим в МДМ по лицензиям мюзиклам: ни музыкой, ни оформлением, а сюжетом некоторые даже превосходит, и она определенно эффектнее ННБЯСТ.

Не откладывая в долгий ящик, кратко обрисую сюжет. Двое наших современников Женя и Макс - по профессии дизайнер (это неважно) и менеджер по продажам (это важно) - отмечают свою пятую годовщину отношений, в связи с чем девушка вполне обоснованно ожидает от молодого человека предложения руки и сердца. Однако, вместо этого он преподносит ей какую-то ерунду, а параллельно засовывает в посудомойку странную лампу, что привезла Жене подружка из Турции. В ту же секунду из лампы появляется джинн, готовый исполнить три совместных желания пары. Вследствие внезапно вспыхнувшей ссоры, желания произносит Женя, в результате воплощения которых ребята и Джинн оказываются на том самом волшебном Востоке, в настоящей сказке, где их пути расходятся. Главной задачей Макса теперь является найти и вернуть (во всех смыслах) Женю, и по пути он встречает известных и знаковых персонажей, таких как Алладин, Шахерезада, Али-Баба и другие.

Концепция «Последней сказки» основана на перипетиях отношений мужчины и женщины, то есть по-своему понятна и близка абсолютному большинству зрителей мюзикла (напомню – возрастное ограничение 12+). Дело здесь не только в центральной паре Макса и Жени, но, практически, всех встречаемых персонажах. От разбитого сердца страдают и Джинн, и Алладин, и Султан – проще сказать, кто нет. Вопрос вовсе не в силе любви или ее искренности: это сомнению не подвергается, ведь желаний у наших ребят три, что подтверждает сам факт наличия чувств. А в чем же тогда? Никому из героев-мужчин в их лав-стори не препятствовали внешние обстоятельства, следовательно, причина их разочарований лишь в них самих. Не все из них игнорировали чаяния своих женщин: Алладин – женатый человек. Кто-то умел слушать, как Султан и, вероятно, Алладин. Чего же тогда хотели по-настоящему женщины?.. Возможно, просто технического действия было недостаточно - мало даже поступков, и между двумя должно быть что-то большее: не просто любовь (она несомненна), но настоящее понимание. Чужая душа – потемки, понять ее сложно, однако, к этому можно хотя бы стремиться. Секрет снятия наваждения Жени, недаром, в словах, но не просто болтовне, на которую способен Макс, но таких, в которых отразится понимание им ее персонально, чувств, стремлений, эмоций, а еще понимание себя самого. Банальная истина?.. Элементарная, но неоспоримая. Взаимное уважение, взаимное доверие, взаимное понимание – все это важно не менее, чем любовь.

Когда главным противником героя является он сам, действительный антагонист может занимать только второй план. Как ни странно, опознать его несложно: он единственный не переживал никогда любви, словно это чувство доступно только достойным. Противостояние злодею не становится основной сюжетной линией, даже когда карты становятся открытыми, и герой остается фигурой больше комичной, чем по-настоящему опасной даже в моменты своего краткого торжества.

Несмотря на внешнюю простоту рассказываемой истории, сюжет остается достоинством «Последней сказки»: он непротиворечив, линии всех персонажей находят логическое и вполне ожидаемое и справедливое завершение. Хотя формально главными героями «Сказки» являются Женя и Макс, это только для «галочки». С прибытием этих двоих волшебный мир не начинает вращаться вокруг них, здесь все продолжают жить своей жизнью и своими проблемами, а дети двадцать первого века лишь вписываются в историю, а не творят ее сами. Мюзикл умудряется уделить внимание и раскрыть должным образом не только главных, но всех своих персонажей, едва ли не каждому дав сольный номер и индивидуальную историю, свою сюжетную линию, позволяющую показать характер. «Последняя сказка», в отличие от «Ничего не бойся», поставлена на солистов, а не массовку, так что ее актеры имеют все шансы запомниться зрителям с первого раза. Собственно, пустых и заполняющих время номеров в спектакле нет, и каждый из них имеет значение или для сюжета, или для персонажей.

Спектакль очень ироничный: ни в какой момент он не относится к себе на полном серьезе, в нем полно очень смешных шуток, «пасхалок», даже сарказма. Это такое хулиганство, когда все герои очень человечные и настоящие, когда они говорят простым языком, когда невероятный мир фэнтезийного Востока в чем-то неуловимо близок обычному нашему миру. Когда сказка – в антураже, но сказкой может быть сама жизнь. Артистам очень нравится играть в эту игру, исполнять свои роли – это ощущается очень отчетливо.

Отдельная история – оформление. Друзья, это грандиозно и бесконечно красиво. Невероятные декорации, масштабные, очень эффектные, замечательное использование экранов, причем так, что не всегда понятно, что на заднем плане именно они. Костюмы – обалдеть! Выход джинна с его переодеванием – я вообще не поняла, как такое реализовали, не иначе как по волшебству. Отдельный секрет – ковер-самолет. КАК?! Как создатели спектакля смогли его смастерить?.. С одной стороны, чтобы на нем сидеть, нужна твердая поверхность. Но с другой, видно, как он движется и развивается под героями в полете. Это просто нереально. Невероятный профессионализм команды и безусловный талант художников.

А еще это очень профессионально поставлено чисто технически. Хореография, движения балета, ансамбля слаженные и синхронные, доведенные до абсолютного автоматизма, и артисты-солисты им не уступают. Идеальный звук, прекрасная дикция у всех поющих артистов: и основных, и второго плана, никакой каши во рту. Четко воспроизводимое взаимодействие – ошибок просто не может случиться. Все это – результат поистине грандиозной работы, это очевидно.

Теперь же о персоналиях. К сожалению, слабое место – центральная пара Женя (Дарья Январина) и Макс (Никита Смольянинов). Играют они нормально, такого, чтобы «не верю», нет, но поют…невыразительно. У Никиты Смольянинова красивый голос, но будто опыта пока не хватает. Дуэт Макса и Алладина откровенно некомплиментарен для исполнителя главной роли: слишком очевидно, что Александр Казьмин поет (да и играет) на порядок лучше. К счастью, их роль в спектакле меньше, чем чаще всего бывает у главных героев, что позволяет переключить внимание на остальных.

Из остальных выделить можно вообще всех. Первым из выделяемых является Джинн – Александр Суханов (казус – перед началом спектакля в составе был указан Артем Яковлев, а после спектакля уже Александр. Могло быть такое, что первый акт играл один, а второй – другой?.. Я почему-то обратила внимание, что Джинн очень похож на Суханова, только во втором акте). Очень харизматичный персонаж, эффектный, хорошо поющий, с юмором и иронией. Александр Казьмин в роли Алладина – будто лично для него писали. Такой обаятельный парень на расслабоне, легкий, но не легкомысленный, приветливый. Александр играет очень раскованно, свободно, и очевидно получает удовольствие от роли. Поет ощутимо лучше Никиты Смольянинова. С одной стороны, в этой роли он на своем месте, а с другой – почему он не играет главную?.. Кажется, в роли запутавшегося продажника Александр был бы живее и убедительнее. Также отмечу, что артист остается в образе даже тогда, когда на первом плане играют другие. В роли Али-Бабы был Константин Иванов – этого артиста я не помню, даже если видела раньше. Очень достойный исполнитель с отличным голосом и определенным комедийным талантом!

Наконец, мои фавориты прошедшего вечера – Кирилл Гордеев (Султан) и Юлия Ива (Шахерезада). Все-таки Кирилл – невероятный харизматик, талантливейший актер и безусловный профессионал. Ему стоило только появиться на сцене, а он спектакль как-то собрал на себя. Множество деталей, элементов в его султане, которые говорят о персонаже многое даже без слов. Его Сулейман получился очень достойным, таким, которого не сломить даже в кризисной ситуации – персонаж, вызывающий большую симпатию и уважение. А голос… Ох… Плюс такая «химия» с Шахерезадой-Ивой! Потрясно! В свою очередь, Юлия Ива – просто потрясение, удивление, как ей идет данная роль. Помнится, когда Юлия играла сплошных «голубых героинь», это было скучно. В ней же совсем другое, она – характерная артистка! Она была просто невероятно хороша в ННБЯСТ, а здесь еще лучше! Какая стервь ее Шахерезада! Какая энергетика от этой обиженной женщины! Сколько здесь оскорбленной гордости, помимо преданной любви! А как поет, ох – самые сильные женские партии – ее. В общем, поразила: вот что значит играть «свою» роль.

Немного стоит сказать и о самом МДМ. Говорят, здесь был ремонт. Правда?.. А что улучшили?.. Может быть, сделали лучше зрителям?.. А вот нет! Гардероб – кошмар, как был, так и остался. Никаких банкеток, никаких зеркал – некуда вещи положить, чтобы одеться. После спектакля было очень много гардеробщиков, но из-за общего бардака и отсутствия места они часто звали людей с номерками, которые к ним просто не могли прорваться. Жутко неудобно, а ведь могли во время ремонта сделать нормальный гардероб. Выглядит как неуважение к зрителям. Женский туалет – кажется, было лучше (но это неточно). В кабинках не догадались сделать крючки для сумок (не удивляйтесь, когда ручки сломают, потому что больше сумку деть некуда). В туалете полно места, но зеркала только около раковин, и, если раковина не нужна, а нужно зеркало, посетительница к нему не прорвется или будет мешать. Сушилок для рук всего три, и все рядом с раковинами – посетительницы мешают друг другу. Повторюсь – места в туалете полно, а использовано из рук вон плохо. Наконец, программки стоят 400 рублей, и до сих пор либо за наличный расчет, либо переводом – почему нельзя сделать оплату картой? Во многих государственных театрах давно уже она есть.

Подводя итоги. «Последняя сказка» - очевидный хит, спектакль высочайшего уровня, красивый, неглупый, эффектный, очень профессионально поставленный. Давно такого не было, но именно на «Сказку» хочется сходить еще, увидеть все актерские составы, выбрать себе любимцев. Последний раз многократно я была на «Бале вампиров» (ну и «Последнее испытание» в некоторой степени). Сейчас зал продан до конца декабря, сплошные аншлаги, и это заслуженно: я не представляю себе, кому такое не понравится, кроме очевидной нецелевой аудитории вроде родителей с совсем маленькими детьми, обманчиво привлеченными словом «сказка». Горячо рекомендую!!

P.S. Финал спектакля может подразумевать продолжение, причем, по ощущению, в главной роли должен быть Алладин. Но пока совершенно непонятно, как такое реализовать. Может, намек на что-то еще?..

«Последняя сказка», автор сюжета и творческой концепции Дмитрий Богачев, драматург Антон Лоскутов, композитор Евгений Загот, автор стихотворных текстов Алексей Иващенко. Режиссер-постановщик Анна Шевчук, художник-постановщик Максим Обрезков, хореограф-постановщик Ирина Кашуба, видеосценограф Ася Мухина, художник по костюмам Яся Рафикова, художник по свету Александр Сиваев, педагог по вокалу Алла Куликова, художественный руководитель Евгений Писарев. Продолжительность 2 часа 45 минут с антрактом. Премьера состоялась 7 декабря 2024 года.

Состав: Никита Смольянинов (Макс); Дарья Январина (Женя); Александр Суханов (Джинн); Константин Иванов (Али-Баба); Юлия Ива (Шахерезада); Кирилл Гордеев (Султан Сулейман); Александр Казьмин (Алладин).